スタッフ
監督
柴田 昌平
1963年東京生まれ。NHK（沖縄放送局→東京・報道局特報部）に4年間勤務の後、日本全国の農山漁村の生活文化を記録する「民族文化映像研究所」で記録映画に従事。31歳で独立し、プロダクション・エイシアを設立。NHKの特集番組のほか、海外放送局との国際共同制作の最前線でも活躍。
▲劇場公開作品は『ひめゆり』、『森聞き』、『千年の一滴 だし しょうゆ』、『陶王子 2万年の旅』、『百姓の百の声』。 ▲テレビ番組では NHKスペシャル『クニ子おばばと不思議の森』、『北海道 豆と開拓者たちの物語』、『世界里山紀行 フィンランド・森とともに生きる』、『新シルクロード』など。 ▲受賞作品多数 ▲2022年ポプラ社から「ももちゃんのピアノ 沖縄戦・ひめゆり学徒の物語」を出版。
▲劇場公開作品は『ひめゆり』、『森聞き』、『千年の一滴 だし しょうゆ』、『陶王子 2万年の旅』、『百姓の百の声』。 ▲テレビ番組では NHKスペシャル『クニ子おばばと不思議の森』、『北海道 豆と開拓者たちの物語』、『世界里山紀行 フィンランド・森とともに生きる』、『新シルクロード』など。 ▲受賞作品多数 ▲2022年ポプラ社から「ももちゃんのピアノ 沖縄戦・ひめゆり学徒の物語」を出版。
テーマ曲
Maico
沖縄県出身のシンガーソングライター。自然と愛をテーマにした曲を多数、作詞作曲して歌っている。現在は東京都青梅市在住、庭で野菜や雑穀を育てている。
メインビジュアル
三田 圭介
「命」をテーマにしたイラスト作品を描く。ひめゆり平和祈念資料館 制作の「絵本ひめゆり」で沖縄タイムス出版文化賞受賞。
ポスター＆チラシ・デザイン
西山 里佳
福島県富岡町出身。東京でのキャリアを経て、南相馬市小高区へ移住し、maruttを設立。デザイン事務所兼アトリエ「粒粒」を拠点に、「誰もが表現者になれる世の中」を目指し、地域の魅力を引き出す温かく力強いデザインで、多様な人々の表現や生き方に伴走し続けている。
語り
遠藤 春奈
こんにゃく農家・群馬県沼田市・48歳
妊娠中、夫が「農家になりたい」と言い出し、2005年、コンニャク農家を辞める人から畑を借り受け、農機具も譲ってもらって就農。2014年には廃業したいという加工場を引き継ぎ、「こんにゃく工房 迦しょう」として6次化をスタート。
群馬県産の果実を使ったこんにゃくゼリーなどを商品化。経産省「ふるさと名物500選」選定。2020年「フード・アクション・ニッポン アワード」受賞。
群馬県産の果実を使ったこんにゃくゼリーなどを商品化。経産省「ふるさと名物500選」選定。2020年「フード・アクション・ニッポン アワード」受賞。
プロデューサー・撮影
大兼久 由美
沖縄出身。父は小さな畑を耕してきた。柴田昌平監督とは夫婦であり、その作品群のプロデューサーとして共に制作を続けてきた。『百姓、わらう。』では撮影も担当。
2022年春からは、自宅のある西東京市で、30平米の畑を、農家に指導してもらって耕している。
2022年春からは、自宅のある西東京市で、30平米の畑を、農家に指導してもらって耕している。
MAIN STAFF
- 監督・撮影・編集 柴田 昌平
- プロデューサー・撮影 大兼久 由美
- プロデューサー 下地 盛栄 ／ 下地 恵美子
- 音声 柳田 敬太
- 料理＆撮影 なち（暮らしを楽しむ台所）
- 語り 遠藤 春奈（こんにゃく農家）
柴田 昌平（監督） - ポスター＆チラシ・デザイン 西山 里佳
- 宣伝 松井 寛子
- 製作デスク 宮川 尚子
MUSIC & ART
- テーマ曲（作詩・作曲・ギター・歌） Maico
- 音楽 Dan Parry
- アニメーション 今井 加奈子
- メインビジュアル 三田 圭介
- 題字 財前 謙
SUPPORT & COOPERATION
-
【 監修 】
百合田 敬依子
（農山漁村文化協会）榊田 みどり
（中山間地域フォーラム）君島 佐和子
（『料理通信』） -
【 資料提供 】
農山漁村文化協会（農文協）
アライヘルメット 千徳 毅（菌根菌顕微鏡撮影）みや こうせい（「乳牛とともに」より）ちゃんなべ（渡邊信吾）
白石 巌
神田 三亀男
中国新聞社
熊本県博物館ネットワークセンター
Getty Images -
【 制作協力 】
森田 保江 ／ 森田 眞吾（新宿・野鳥の森シアター）おおいたオーガニックマーケット
庄内協同ファーム
飯野 昭司
東野 真
真銅 健嗣
小野 眞延
原田 哲朗
三谷 朋弘
堀 悦雄
後藤 亜紀子
荻澤 紀子
三浦 隆弘
渡邊 健紀
曽根清子
浅井裕喜
「日本の農業・酪農を支える若者たちの
熱く知恵にあふれた笑顔の物語。」
日本の農業・酪農を支える若者たちの、熱く知恵にあふれた笑顔の物語。
こんなにも美しく、いのちの豊かさに満ちた世界があることに気づいたひとたち。
水、土、棚田、牛、虫、そして子どもたち。いいなあ、あこがれるなあ。
根っこと微生物のはなし、棚田の畦の管理のはなし、放牧酪農の適正規模のはなし、巨大な苗を田んぼに返す技などなど、知らないことがいっぱい。
農業をとりまく状況は厳しく、農政はダッチロールを繰り返す。メディアにおける専門家もどんどん減っていく。
そんななかで、この映画は、こんな素敵なひとたちが道を切りひらこうとしているよと教えてくれる。
武蔵大学名誉教授・元NHKプロデューサー
「健やかさ――人類の未来をさししめす
百姓たちの生き方」
『百姓、わらう。』の全編に流れるのは「健やかさ」だ。土壌や家畜の健康を守り、土地の再生を図り、地域の元気を取り戻す、百姓の営み。大地を健やかにしている彼ら自身が健やかだからか、彼らは自然と笑う。
豪雨や猛暑、耕作放棄地や限界集落化など、私たちを取り巻く危機的な状況を見るにつけ、私はここ数年「豊かさ」という言葉に抵抗感を覚えるようになっていた。物質にせよ精神にせよ、「ものの多寡」につきまとうニュアンスには、違和感を抱かざるを得ないのだ。
人がいま求めるべきは、豊かさよりも「健やかさ」ではないか。人間も地球も健やかであれと願い、健やかであればよしとする価値観だ。
本編の中で提示される「400万円」という年収を、金額だけで計ることはできない。地球と人間がいま置かれている状況を鑑みた時、自分が歩む道は間違っていないと確信が持てる。そんな笑みに見える。
『料理通信』元編集長・フードジャーナリスト・君島佐和子
「稼げる職業」になれば農家は増えるのか？
「稼げる農業になれば、担い手が増える」。これまで正論と思っていたことに、
すっぽり抜け落ちていたのは「農業の喜び」だと気づきました。
農家として「食べていける」ことを実証しながら自然と向き合い、
家族と過ごし、周囲と繋がって生きる49歳以下の担い手たち。
加速度的に変化する社会に必死で追いつこうとする私たちに、
「足るを知る」彼らの姿は最先端に見えます。
『料理通信』編集長 曽根清子
「ヤバいものを観た。
嬉しいやら、先越されて悔しいやら！」
「ヤバいものを観た」― 農業メディアの者として、アホな感想を監督に伝えてしまった。農家に農業を伝えることはたやすいが、消費者に実相を伝えるには「百姓国」の言語は難しすぎ。百姓たち自身も、その姿を描く我々も、忸怩たる想いを抱えている。この映画は、その翻訳を「わらい」というポジティブな形でスカッとやってくれた。嬉しいやら、先越されて悔しいやら！
『現代農業』編集部 渡邊健紀
「自分ごとに近い感覚で腑に落ち、妙に泣けてきました」
「農」を通して描かれる歪みや縮図は、そこに限ったものではないし、自分ごとに近い感覚で腑に落ちたからでしょうか、中盤から妙に泣けてきて、自分でも驚きました。実践と言葉が輝いてるのが余計にグッときます。この映画が、どんどん社会に開かれていったらいいなぁと思います。
横川シネマ支配人・溝口徹
「ミニシアターという小規模な劇場で働く
自分たちのことにも重ねて観てしまいました」
厳しい現実がありながらも、若い世代の活躍など説得力のある映像で希望が描かれていて素晴らしかったです。「100年先の豊かさに向かってタネをまく」農家の方々の考え方にはリスペクトしかありません。今の若い世代には感覚的に受け入れやすいのではないかと感じますし、ミニシアターで働く自分たちにも重ねて観てしまいました。
第七藝術劇場支配人・小坂誠
「私自身はこれからどんな形で
根を張って生きていけるのだろう」
地に根を張って生きる登場人物たちがとても眩しく映りました。
私は畜産の生産者さんたちに魅せられ、その仕事に関わっていますが、
実際に生産の現場で手足を動かし、汗を流している方々の生きる力のなんと強いこと。
たくさんの壁はありながらも、彼らの言葉や笑顔からは迷いのない自信が溢れていました。
「私自身はこれからどんな形で根を張って生きていけるのだろう」と、
ずっと考えさせられています。
荻澤紀子（牛肉卸／(株)東京宝山）
「命をつくる彼らを前に、
今、つくれない私たちにできることは？」
丁寧な取材から浮かび上がる声、あぶりだされる状況、目に見えない心の動き。その映画の力に圧倒された2時間でした。
この映画を観た人は、それぞれの立場から思いを巡らせ、結局は「生きること」について自問することになるはずです。
命をつくる彼らを前に、今、つくれない私たちにできることはなんだろう。
井川直子（文筆業／第6回食生活ジャーナリスト大賞受賞）
「知り合いの農家さんに無性に会いたくなり、
手伝いに行く予定を立てました」
章を追うごとに、ただ映像を受け止めるだけではいられない気持ちになり、出演者たちの声を自分の知る事実と何度も突き合わせていました。
「立場が変われば見える景色が異なるのなら、直接いろんな声を聞いてみたい」。
生きた言葉の強さをまっすぐに受け取る映画でした。
知り合いの農家さんに無性に会いたくなり、月末から５日間、手伝いに行く予定を立てました。共に食卓を囲みながら、たくさん話をしてきたいと思います。
『料理通信』 浅井裕喜
「全国の学校給食で『食べるとつくる』を繋げたら、
食は幸せを生み出す起点になるはず」
映画の農家たちは、日本の矛盾や不安を解消するため、自ら第一線に立っている。一方で子どもたちを見ていると、農業が将来の選択肢にすらなっていない。「農家を理解する人が減っている」結果なのだと気づかされました。それでも子どもたちは畑や自然に惹かれています。きっとそれはDNAに刻まれた本能なのでしょう。
私は小学校で給食の食材選定を担う栄養教諭です。一定の大量消費を行う立場として、できることはまだまだある。「ただお腹を満たすだけではない」「教育としての学校給食」の役割はとても大きいのです。
あらゆる現場を担当する栄養士がそのことを理解できたら、日本中でできたら、食が幸せを生み出す起点になれるはずです。「食べるとつくるを、もっと近く」。授業や給食を通してつくる人のファンを増やし、ファンがサポーターとなり、パートナーになれたら。その願いを、子ども達に投げかけていきたいと思います。
松本恭子
（全国の学校給食を牽引する栄養教諭・管理栄養士
／東京都東久留米市立第九小学校）
「未来を語れること、
それ自体が希望にほかなりません。」
映画を観終わったあと、私の胸に去来したのは温かな希望でした。
全国には、私たちと同じような危機感を持ち、最前線で戦っている同志たちがいる。その力強い事実に「日本もまだ捨てたもんじゃない」と深く鼓舞されました。
何より、この映画が語っているのは「未来」の話です。未来を語れること、それ自体が希望にほかなりません。今こそ転換機。混迷の時代を生きるすべての人に、届いてほしい傑作です。
小野愛美
（山形県庄内地方 食と農の活動家
／FOOD SHIFT SHONAI責任者）